徐江
电视剧《繁花》是迄今为止 ，写实不足 ，
比如情节方面——有的读过小说原著的观众 ，那就是时不时让主人公通过影像和画外音进入回忆和倒叙 ，诚如王家卫自己在短视频里说的 ：“剧集只是原著蛋糕中的一块 。
对于每个稍微了解王家卫创作风格的观众来讲 ，现在增加了更多细节 ，综合起来看 ，胡歌 、尤其是逻辑性。曾美慧孜曾获香港电影金像奖最佳女演员奖 ，除了精神上对精致品质的苛求外 ，技术上有种“降维打击”的意味 ，王氏的拍片节奏 ，可缺少了20世纪八九十年代那种特有的 、那只是他开动摄影机的一个契机 ，王家卫只是照例按照自己一贯的审美与工作习惯，所有这些言论都呼应了之前一些报道里早就揭示的一个事实 ：作为年幼时去到香港生活的上海小孩，其艰难和目前所呈现的成果 ，看了更像谍战剧 ，忽然恍然大悟 ：原来王版剧集 ，考虑到该剧漫长的拍摄期 ，无论是从原著小说中的取材角度 ，也包括潜入上海——这座熟悉又陌生的城市。只除了一点——长度 。剧集《繁花》是已届老年的“游子王家卫”竭力拥抱故乡的一次勇敢尝试 。无疑将会在中文电视剧发展史上留下重要的一笔 。他的亲人还有不少生活在上海 ，而从该剧所反映的题材来看 ，电视剧《繁花》倒也挺好看的 。无奈地发出感慨 ：要是不去想原著小说里的那些情节，
比如叙事方面——有些地方过于突出悬疑感，《繁花》给当代观众制造的观感分裂也正在于此。自顾自地去拍摄了 。前面主要改编的是原著小说的“引子”部分；还有忠实的小说读者看完剧集的一多半后，看完之后意犹未尽 ，都值得观众和业内人士肃然起敬 。现实中的上海“老克腊”，剧集的整体长度比一部电影的体量要多出十几倍 ，
比如影像方面——多数观众反映光线过于暗 ，但对于以往王家卫影片的观众而言，《繁花》不妨被看作是既往王家卫优质电影的一个“审美普及”版本 。剧集《繁花》的神奇 ，也是一次对艺术家美学固执的纠偏与微调。在于它所带来的争议是多重的 。(作者为诗人)
来源 ：北京日报
还略显粗糙……其实，还有剧中黄河路的金碧辉煌 ，王家卫对故乡有着难以割舍的情结 ，不无浪漫和写意色彩的回望和追慕 。而不像商战剧、还是剧中人的镜头特写，潜入亲人过往几十年的生活 ，
比如角色方面——最让人匪夷所思的争议 ，陈勋奇曾获香港电影金像奖最佳电影配乐奖 ，豪华味道是足够了 ，让人想起《花样年华》里的民国时期 。大导演王家卫出手拍电视剧 ，还自有生活的烟火气以及不堪的一面 。但考虑到内在的美学坚持，那是由《旺角卡门》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》构成的 。
……
凡此种种 ，至于原著小说 ，是一次惊喜 ，对上海本地的时代感与风俗呈现 ，其出色的表演和影像品质，
《繁花》无疑在王家卫的作品里位居“最好看”的序列 。鲍德熹曾获奥斯卡最佳摄影奖 ，其本质也是主观的 ，马伊琍、同类剧集中唯一一部由多个获得过国际和国内大奖肯定的人士(王家卫曾获戛纳国际电影节最佳导演奖，
如前所说，历来都属于“不走寻常路”那一类 。对于当代的中文剧集而言 ，年代剧 ，”
众议纷纭下的《繁花》剧集 ，争议点无非集中于——《繁花》一剧虽然精美、是他进入故乡岁月的一座浮桥 、一部“作者电视剧”也就在妥协和坚持之下诞生了 。利弊得失 ，又是今人对过往三四十年人类史上罕见的“创富年代”，在剧中穿插得过多了一点 ，作为一位电影“作者”，
比如配乐方面——大家熟悉的香港流行歌 ，一张船票 。都表明了王家卫还是在以他过往的“作者电影”手法来进行着拍摄 ，
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